裕固族传统服饰色彩在二维动画角色设计中的融合与借鉴

摘 要：在动画的表现形式中，角色设计是核心，色彩又最直观反映角色，其作用不仅是修饰，更多是通过色彩剖析整个人物的内涵，其中裕固族民族色彩的借鉴与融合更能丰富色彩在二维动画设计中的内涵，从外部特征到内在性格，以及特定色彩的象征意义，使角色更富有艺术感染力，使之能表现出形象设计的中心思想，以及起到深化文化内涵的作用。

关键词：服饰;裕固族;色彩;角色设计

一、裕固族传统服饰色彩

（一）女性服饰色彩

红缨帽是裕固族独特的民族服饰，帽上铺有红色缨穗，帽里用红色，帽面用白色，帽子宽沿上缝有黑色宽边，用彩色实物点缀，色彩艳丽。

女性衣领外沿用彩虹颜色，用赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七色或九色、十三色，绣成各种几何图案。衣摆边缘镶有各种颜色的云字花边。未婚女孩的长袍色彩主要是绿色、紫色和桃红色，已婚妇女则多为蓝色、绿色。

裕固族女性服饰中头面是最精致的一部分，由红色和黑布料作底色制成，并在其上镶嵌五色丝线、色彩鲜艳的珊瑚、珍珠、玛瑙等，用铜环连接，两边图案互相对称，色彩完全相同。

（二）男子服饰色彩

男子多戴白色或驼色毛毡帽，用锦缎或黑布镶边，帽顶正中用蓝色锦缎，蓝缎之上有金色绣织的图案。衣襟多用彩色布匹，镶边用金色锦锻，袍身多紫色、蓝色、青色，束红色或蓝色腰带。

（三）儿童与少女服饰色彩

裕固族儿童身穿颜色更加鲜艳明亮的小袍子。女孩到十三四岁时，开始在前额戴一条红色布带，缀上各种各样颜色的珊瑚珠和玉石串成的穗子，像珠帘一样垂在前额。

裕固族传统服饰色彩搭配艳丽明快，多以绿色、蓝色、紫色、红色为主，装饰用色夸张，整体用色以原色为主，色彩纯度极高，色彩厚重且对比鲜明，使裕固族传统服饰整体看来生动醒目，拥有强烈的视觉张力，充分凸显游牧民族特征。

二、二维动画角色的色彩搭配

在二维动画中，角色设计是一部动画的核心，而色彩搭配的好坏，影响角色设计成功与否，色彩是二维动画角色外在形象给人的最直观感受，每一种色彩都会给人不同暗示，甚至在一定程度上奠定动画的基调。因此角色设计色彩搭配要注重色相、明度、纯度，色彩的综合应用，用色的统一性等。

（一）色相、明度、纯度

色相是色彩的基本元素，直接决定了色彩基调，如蓝色属于冷色调，红色和黄色等属于暖色调，色调的运用，直观反映出动画角色的特征，暖色积极，冷色沉静。动画角色的颜色应用常常通过色相有序过渡的方法，色相过渡应用在设计中，可以增加角色的立体性和丰富性。

明度即色彩的明亮程度，在色彩构成中起重要作用，可以影响直观的视觉效果，明亮色系代表着纯洁、光明，在角色设计中一般年轻角色用亮色调，使之体现出活力和动感。而暗色调给人的感觉是压抑和沉闷，灰色、黑色给人感觉很脏、陈旧和单调的感觉。一般在人物形象设计中，若要突出人物具有安静、瘦弱、阴险等特征则多用暗色调。

纯度指色彩的纯净程度，在角色设计颜色搭配中，色彩纯度高，角色会给人阳光朝气的印象;而纯度低，角色容易给人沉稳的印象。因此，在设计人物的形象时要对其内外形象进行统一，色彩搭配既要表现其直观形象，还需要展现其内涵。

（二）色彩对比

色彩对比的应用可以增加视觉冲击力。在角色设计中，强烈的色彩对比可以增加观众的视觉感知，使角色更鲜明，更容易记忆，更加富有吸引力。色彩对比与角色设计相结合，会使设计更加富有层次感、空间感。色彩对比和心理有着重要的关系，通过强烈的色彩对比能更好地描绘人物形象与性格特征。

（三）色彩协调统一

在二维动画角色设计中多个色调组合应用要协调统一，色彩对比强烈的部分要自然过渡，使角色看起来舒服，让观众心理愉悦。色彩应用不统一，会使色彩对比太生硬，对视觉冲击力起到相反效果，差异特别大的色调应用在一个角色上，会产生一种矛盾的感觉。色彩应用要平衡且相协调，不只是在一个角色设计上，整部作品中的角色设计也要保持和谐统一，人物之间的色调应该是一致的，整部作品风格统一才不会给人凌乱的感觉。在角色设计中色彩搭配多用总体协调局部对比的方法。

三、二维动画角色设计中色彩应用原则

（一）色彩与形象统一

动画中角色形象的表现形式多种多样，有写实有夸张变形，色彩的表现也有强弱，因此二维动画角色设计要做到色彩与形象的统一，与影片中所表现的角色状态相一致。例如，经典卡通动画《狮子王》，整部影片角色塑造形象分明，正反派一目了然。辛巴等正派，用代表着光明、正义的黄色等亮色调，与之正面形象相统一;而刀疤的形象设计凸显其反面角色的地位，目光阴森、面孔狰狞，故角色色彩用暗色调，黑色色调整体应用体现角色内心的阴暗。基于动画人物外在形象与内在性格，通过与之相统一的颜色塑造，使观众在视觉的刺激下对每个角色形象都有自己的判断。色彩与形象的统一 ，使角色形象更加鲜明，更加个性清晰，具有辨识度。

（二）色彩与角色内涵统一

动画中往往用某种色彩代表与写照一个角色，在设计角色的色彩时，依据角色所处的阶级地位、生活环境、年龄大小、从事行业等选择具有一定的特征和象征性的色彩，用合适的色彩表达人物的形象、气质和精神面貌等，使人物形象更为丰富，色彩与角色内涵相统一，使其感染力更为强烈。在动画的角色设计中，往往使用色彩来传达人物的内在意义，并运用合理的颜色来更深刻地表达角色的情感发展，使色彩成为角色的缩影。

（三）民族色彩应用

动画角色通常具有强烈的个性和感染力，而色彩往往有助于个性的凸显，在动画角色的设计上需要注重本民族色彩的应用，当我们的视觉与色彩刺激发生响应时，它会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画的注意程度和对信息的认知程度。而民族色彩的运用更容易引起观众的共鸣，民族色彩是我们源自内心的生命意向，动画角色运用民族的色彩艺术，带给我们独特的审美感受，这也是一些角色深入人心，受大部分人喜爱与追捧的原因。传统色彩在动画角色设计中是非常重要和必要的，传统民族色彩在动画角色设计中的应用，有助于增强中国动画的民族性，如上海美术电影制片厂出品的中国经典动画《红石峯》，其中小男孩莫拉的角色造型色彩就是以裕固族传统服饰色彩为参考，莫拉身穿紅色高领大襟袍，衣襟用紫色镶边，穿着蓝色的裤子。蓝、紫色等都是裕固族文化中的传统色彩，切合我国人的视觉色彩感，故莫拉这一形象识别性强，凸显角色坚毅勇敢的性格，且深受大众的喜爱和认可。

四、裕固族服饰色彩在二维动画角色设计中的融合与借鉴

（一）视觉

裕固族服饰色彩多红色、蓝色、黑色、白色等强烈的对比色，整体色彩为原色，少中间色与过渡色，色彩纯度高，色彩对比分明，特别是装饰纹样色彩使用的夸张性，生动醒目，充分展现出裕固族游牧民族的洒脱与豪放，在视觉上就给人强大的冲击力，而服饰鲜明的色彩运用在二维动画设计中，可以凸显角色魅力，夸张的用色可以更好地凸显角色性格特征，更好地对角色进行定位，突出鲜艳、明快、活泼的特点，视觉上抓住观众眼球，利用视觉暂留，使人们更好对角色进行记忆。

（二）情感

民族服饰色彩的应用充分表现了一个民族审美心理和民族性格。裕固族服饰的色彩搭配装饰风格与其民族所处地理环境和发展历史等因素相关，传统服饰的色彩极大程度上体现民族的集体情感和精神追求，由于草原人民逐水草而居，故形成一种尊崇自然、敬畏自然的草原文化，因此图案中常见绿色植物与颜色鲜明的花。在服饰衣领边缘象征水流的波浪线条和象征彩虹的彩纹条，体现自然与人的同源性，事实上也有祈求人畜平安、生活安定的寓意。北方草原文化，尚绿尚蓝，服饰色彩皆取自生活，将这些色彩与二维动画角色设计相融合，可以更好地反映人物的生机与活力。色彩可以影响人们最初的情感反应，动画角色设计需要有意识地将色彩与情感之间的联系运用在创作中，最大程度发挥色彩的情感功能。

（三）象征

裕固族崇尚七彩色源自游牧民族对于阳光的崇拜，红、黑色分别代表白昼与黑夜的流转，如红缨帽缨穗象征白天太阳，白色代表羊群和奶制品以及祁连雪山，蓝、绿色代表着蓝天、草木和水，这些赖以生存的环境中的元素。服饰中多用象征彩虹的彩纹条。由此可见色彩是有含义的，能产生象征意义，同样在动画角色设计中色彩亦可以起到象征作用，色彩在体现角色性格的同时还可以代表角色身上某些特定的特征与属性。不同的颜色有其独有的象征含义，会给人一种特定的心理暗示。不同的颜色和象征意义的表现效果可以准确地应用在角色设计中，以达到与观众产生共鸣的效果。设计者要认识到色彩象征感情的重要性，将色彩与情感象征二者之间的联系与角色设计合理结合，促进现代设计与民族文化相融合，深化角色设计的内涵。

五、结语

角色在动画表现形式中的地位至关重要，在角色设计时，要将我国传统文化艺术和民族色彩与现代设计艺术理念相结合，吸收和借鉴传统文化才能使动画角色造型更具感染力和吸引力。裕固族传服饰中的色彩便是一种宝贵的财富，深入挖掘其色彩应用艺术，将裕固族服饰中色彩的情感与象征意义应用在二维动画角色设计中，赋予中国民族文化新的表现形式及涵义，在不断实现民族文化创新的過程中，使我国动画拥有自己的创作风格，丰富与发展我国的动漫产业，提高民族凝聚力，真正实现动画的民族化、风格化。

参考文献：

[1]陈文福，王萍.裕固族服饰装饰艺术[J].佳木斯教育学院学报，2012（1）：56-57.

[2]王朝晖.裕固族服饰文化及其运用研究[D].陕西科技大学，2014.

[3]班宁秋.浅谈色彩在动画创作中的重要性[J].美术教育研究，2015（14）：83.

作者单位：

河西学院信息技术与传媒学院

通讯作者：李辛龙