胡锡珪底稿、吴儁补景《仕女画册》简述

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2014年，德清县博物馆开展馆藏古籍的普查工作，在整理、登记古籍信息的过程中，一件隐藏在古籍中的“异类”—胡锡珪《仕女画册》被意外发现。这件初看毫不起眼的册页，内里却大有乾坤，细观之下，委实是一件难得的书画珍品。

《仕女画册》，纸本，设色。8开，每开纵31.2厘米，横21.7厘米。除却些微虫蛀及霉点外，保存尚完整。册页共绘仕女图8帧，最后一开空白无画，有暨阳人吴儁的跋记：“光绪辛巳八月，隐盦大兄大人将至浙江衢州任所，同人假座北墅赵氏山庄饯别。隐盦出示其所藏胡三桥先生所绘仕女画册八帧，布景未全，惜非完璧，属余设色补景并限以旬日内欲携带行箧，雅令甚严，权为续成。然老眼昏花，久不为工细之笔并索题句，敦促急就信笔所之率成俚句，有孟浩然在张明府宅刻烛限诗成之意也。暨阳吴儁记。”其后钤有“子重”朱文长方印及“暨阳吴儁”白文方印。左下角有钤印两方，一为“蔡春颿鉴赏印”，朱文方印；一为“正之所藏”，白文方印（见图1）。从款跋可知，此册是清代光绪年间吴儁受朋友之托，为其所藏胡三桥画作草稿设色补景而成的。现将画册介绍如次，以飨读者。

《桐荫梦后》（见图2）：初秋时节，桐阴密密，佳人独倚湖石，托腮沉思。有行书六行七言诗：

桐阴满院知时节，一叶飘零夏已过。

风急枕边惊梦短，两馀檐际滴愁多。

署款“子重写梧桐并题”，钤“吴俊”朱文方印。画右下侧钤有“红茵馆主”白文方印。

《芭蕉美人》（见图3）：栏杆外芭蕉直立，蕉叶苍翠。栏杆内一仕女俏立其旁，美目低垂，似有无限遐思。有行书三行七言诗：

为爱芭蕉步玉除，云根飞翠湿霞裾。

蕊珠宫里归期近，懒把芳心叶上书。

署款“子重补芭蕉”，钤“子重”朱文方印。画面右下侧钤有“锡珪画印”白文方印。

《庭院深深》（见图4）：幽幽庭院内，满树繁花，一高髻女子立于其下，双手搭靠树干，表情端庄，目视前方。有行书两行：

花枝掩映白于雪，院宇深深昼掩门。

署款“子重”，钤“吴儁之印”朱文方印。画面右下侧钤有“锡珪长寿”白文方印。

《寒冬赏梅》（见图5）：寒冬时节，墨梅新绽，朱衣美妇倚靠梅枝，纤手拿着一截新折的梅花。有行书四行七言诗：

欲向东风问早春，闲来花底步香尘。

盈盈一种婵娟态，即是罗浮梦里人。

署款：“此帧三桥画仕女而未经设色者，为补朱衣并添墨梅一株，觉点拂琐碎，不免有嫩拙之嫌。子重吴儁记。”钤“吴俊”朱文方印。画面右下侧钤有“红茵馆主”白文方印。

《修竹仕女》（见图6）：清风徐来，数竿修竹随风摇曳，一佳人手持轻罗小扇，寻幽于竹间。有行书三行七言诗：

瑶台无信托青鸾，一寸芳心思万端。

闲向秋风倚修竹，翠衫禁得几多寒。

署款“子重补墨竹”，钤“吴儁之印”朱文方印。画面左下侧钤有“三桥”朱文方印。

《临窗赏秋》（见图7）：枫叶尽染，秋意正浓，闺房内一妙龄女子正撩开纱缦，倚窗赏景。有行书两行：

秋老容颜犹绚烂，径边妆点助胭脂。

署款“子重写丹枫细竹”，钤“吴俊”朱文方印。画面右下侧钤“锡珪长寿”白文方印。

《倚栏惜春》（见图8）：暮春三月，栏干外繁花似锦，栏杆内一妙龄女子倚栏赏花，神情落寞。有行书两行：

曲栏干外花无语，粉靥枝头惜暮春。

署款“吴儁题”，钤“子重”朱文长方印。画面右下侧钤“锡珪画印”白文方印。

《柳下小憩》（见图9）：杨柳依依，燕语呢喃，一女子表情闲适，双臂抱靠在树干上，手中纨扇轻搭肩头。有行书两行：

一片柔情谁解得，双双归燕语垂杨。

署款“子重写垂柳略得新罗笔意”，钤“吴俊”朱文方印。画面右下侧钤“三桥”朱文长方印。

胡锡珪和吴儁二人，生平资料较为罕见，现据《中国近现代人物名号大辞典》中二人小记及笔者所见零星资料整理而知。胡锡珪（1839—1883年），江苏苏州人。初名文，字三桥，亦字山乔，别号三桥居士、盘溪外史、红茵生、红茵馆主，室名盘溪小筑、红茵馆。清代画家。幼习丹青，夙根早慧，落笔便有韵致。及长，便学诸家之法，人物师扬州华新罗、凇江改七芗，花卉竹石取法华新罗、恽南田，大写意处参酌兴化李复堂。擅人物、花卉，工仕女，水墨白描尤精雅。光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津等切磋吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。作品有《胡锡珪仕女·花卉册》《元宵儿戏图》《新装图》《元日钟馗图》等。

吴儁（？—约同治光绪间在世），江苏江阴人。名一作吴隽，字子重，号南桥、冠英、处士。擅长书、画，亦工篆刻。客居京华时，名动王公，更为戴熙、何绍基、张穆诸先生所器重。

“仕”在古代的本义为“做官”，“仕女”主要指古代宫女、贵族官僚家庭的妇女。“仕女画”是指传统国画中人物画的分支，它以女性人物为主要描绘对象，并通过塑造优美动人的仕女形象，来反映当时的社会生活，传达特定的艺术趣味和审美观念。仕女画发展到清代，已经有着较为成熟与稳定的发展历程，其风格也趋于稳定。仕女画家在时代审美的作用下，将阴柔、纤弱作为这一时期仕女画的基本风格。在这样的社会创作背景下，该册仕女图中胡锡珪所绘的各色仕女皆拥有着修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，更有“倚风娇无力”的仪态。此外，他注重细部，对仕女发丝的刻画尤其细腻，发丝轻柔松软、光泽细腻之感十分突出。而吴氏分别以梧桐、芭蕉、墨梅、墨竹、丹枫细竹、垂柳等为每帧仕女图补景，用笔简练精妙，与胡锡珪线条简洁、形态清逸的仕女形象十分协调，宾主、呼应、虚实等关系，处理得很恰当。同时，吴儁设色清丽大胆，亦为仕女图增色不少。

胡锡珪因不知名原因未能完成此《仕女画册》，惜为憾事。然而因缘际会，得遇吴儁。其时吴儁虽已年老眼神不济，但笔力依旧扎实稳健，经其巧思补绘，续成画风与胡氏画风完美融合，这一段奇妙的缘分也成就了一段锦上添花的佳话。

参考文献：

[1]陈玉堂.中国近现代人物名号大辞典[M].杭州：浙江古籍出版社，2005. 495，896.

[2]徐建融.明清仕女画解读[J].国画家，2011（3）.

[3]毛晓倩.浅析我国古代仕女画风格的演变[J].美术教育研究，2012（13）.

[4]余辉.世俗与雅趣交相辉映—谈明末清初以来的仕女画[J].紫禁城，1995（3）.

（作者单位：德清县博物馆）