多字印的匀和多变

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我们将印文中字数较多的印章称为多字印。汉多字印的字数多，笔画多，而印面却小，所以笔画细密，既难以像碾玉印那样精工制作，又不能像将军印那样恣意变化。因此，聪慧的汉人创作出了在匀和中表现出多变的多字印。

我们看看汉多字印的匀和表现。首先，印文占地秩序化。图1的印文三纵四横有序排列12字，占地大致相等。图2的印文四纵三横均匀分布，秩序感更强。图3有行无列，横画匀施。图4有行无列，字距紧，行距松，而且行距匀，字距匀，线距匀，条理清晰。这些是章法方面的秩序安排。其次，还有字法和线条的理性表现。图1和图3横势突出，与隶相通；图2图4竖势明显，类于秦篆。这是就字形扁长来分析的。事实上，四方印都有通隶书类秦篆的成分。通隶书，其篆法尚简，少有绸缪曲屈之笔，“精兵简政”，服从于大局的秩序需要；类于秦篆，其转折温婉和煦，且线条粗细均匀，虬劲内含。章法有序，字法简和，线条均匀，印面均匀和畅，读之，如沐春风。而且春风浩荡。其中蕴藏着细腻温和的多重变化。

图1印文繁简不一，而占地均匀，“水”、“中”自然留红，印面有疏密变化。此外，还有更多不易察觉的自然变化。在四横列中，一三列占地略多，二四列较少。竖着看，从左至右逐行渐宽。单行看，右一行上宽下窄，中一行“水”“黄”大，“中”、“门”小，左一行笔画最多，而占地最少，相比而言最密。“池”、“水”、“赵”斜曲短笔与其他直笔也形成对比。宽窄大小，轻重疏密，这一行行，一字字，一笔笔，层层变化细微而温和，如一层层涟漪荡漾开来。尤其“黄”右脚粘连并形成印面重点，与“水”、“中”之疏朗一道掀起了印面节奏变化的小波澜，而且是来得那么自然生动。

图2印面中的虚实变化不如图1明显，但竖势更突出，横看第一列与第二列右二字以竖为主，余字横画较多，形成横竖对比。印面长直笔画长驱直入，神酣气足，短笔画短缩，拙中有灵动，有长短、整碎、动静的对比。

表面看，图3给人横线满布印面的感觉，细观察，这匀满中富含变化。其一，横笔细而长，竖笔短而粗，长短粗细自然对比。其二，横笔排叠整齐，竖行留红清晰，横竖有对比。其三，三纵行中，中间一行较窄，左右两行较宽，对称中有变化。其四，用朱白双象的方法来看，印文横画排叠如千里阵云，气势宏阔，而“维”、“愿”、“印”等字印底散碎留红如闪烁的星星，灵动可爱，横之整与点之碎形成对比。其五，印底留红的小星点又与“君”、“发”、“完”、“信”中笔画粘连的重点形成朱白大小对比。印面变化多，但多而不乱。这些变化在横势统领下波澜起伏，有节奏的变化合成顺畅优美的韵律，极具音乐之美。

再来看图4。横着看，最下一列字比最上一列字舒展，印面的重心因此上提，精神抖擞。竖着看，行内各字占地不同，在为印面匀和作贡献的同时，也表现出自身的随行变化。再往细处看，其转折处较图1多些峻折，如“畏”、“记”、“间”右上角的折笔与圆转笔画形成方圆变化；与图2线条匀称相比，该印线条轻重粗细变化明显。此外，“愿”、“毋”“信”、“事”、“前”、“私”字间的残并也有大小主次的分别。尤其“毋”中残得最重，又处在各残点的中心位置，有领袖群论的作风，堪为印眼。或许是字数更多，包容性更大，所以，虽然该印线条粗细及残点轻重变化较其他三印大些，但其印面仍然有条不紊，和而不同。

如果说这些多字印对秩序的着重追求是因字多而作出的无奈之举，那么秩序带来的匀和则是随机生化的结果，有理性的美。在匀和中表现出的生命的律动更是自然天成，颇有天趣。只是秩序的约束使变化的幅度缩窄，变化温和细腻。同时，也正因文字多，其变化的层次丰富而深入深入印心，深入人心。理性的秩序因有这细腻的感性表现而生气远出，这些丰富多变的印文因有秩序的保障才得以安稳，这是理性与感性的完美结合。

图1左上“赵”、“水”与右下“池”曲笔呼应，有团聚印面的作用。图2凭严谨的秩序竖稳印面。图3通过主势横排叠来统领印面。图4印中“毋”字残点能收聚印面精神。这些技法确实在为印面的团结和谐而努力。不过，多字印的字多，变化多，要想掌控好全局，不能仅仅靠这些努力，更要靠气息畅达。所谓气息畅达，也就是气势连贯，隔行不断。要求作者不刻意追求秩序的严谨，也不尽力表现左冲右突的恣意变化，只要在制作过程中心存秩序，让生命的律动顺着秩序感，顺着流畅的气息无挂无碍地自然流畅，就能做到气息畅达。技术手法在气息运化过程中自然表现，有节奏的律动表现出丰富细腻的变化，匀和在健旺的气息下随机而生。图1和图3印以横势作秩序的主线，气息伴着这条主线迤逦而行，层层深入，气息连贯。图2和图4印以竖势连贯，其间的横竖对比、疏密变化也包容在流畅的竖行气息里。

汉多字印印面小，限制了汉人的创造空间。汉人能“带着镣铐跳舞”已经很了不起了。后来，印人们突破实用的束缚，进入艺术创作的春天。他们使印面大些，形式活些，创作出更加丰富多样的多字印。图5是黄牧甫所刻，与图3一样，他也突出横笔排叠，不同的是，印面稍稍大些，可以驰骋的空间也多了，横画间隙可大可小，节奏变化加大。还有斜面和粗笔的运用，更为大胆而新颖。图6是吴昌硕所刻。他采用长方印面，印文仍突出横排叠，“书”、“画”右部竖笔与“涛”左竖呼应，并与横画形成鲜明对比。还有印面上部的字间小、留红少，与“石”下大留红在对比中相呼应，节奏变化力度明显大于汉多字印。图7更是新颖。赵之谦将印面拉成“宽银幕”，并加上边框界栏，既增强了秩序感，又添新的意趣。

三位前辈印人在汉多字印匀中求变的基础上又衍生出新面目，这是在继承传统的基础上求得创新。今天，我们也要沿着这条路继往开来……