新现实主义油画表现情感对传统的继承与创新

【摘要】：无论画家用什么样的表现手法，什么样的题材作为内容，或者什么样的符号都逃离不开他的主观情感、时代背景等因素的驱使，而这些都潜移默化的渗透在整个创作过程中。艺术家都是人文学者，创造着反应某种价值的作品，以人文关怀的角度审视社会。从现实主义油画的体会中谈人文性，这对我们进行创作是一个非常重要的问题，对我们继承与发扬也有着重要意义。

【关键词】：情感;现实主义

中国现代正处于农业大国与经济大国转型的特殊时期，在这种特殊的、特定的历史时期中，无不彰显了国家发展的前景。在农业大国向经济大国转型的特殊历史时期中必然会出现这样或者那样的问题。改革中的一个显著特征使人类社会现实生活的矛盾纷繁复杂，这种改变对于整个社会的前进和发展都是空前绝后的。从这个层面上来讲我们就不难发现现实主义油画在中国具有巨大的潜力和存在意义，现实主义绘画旨在唤醒沉睡的人们，批判和揭露社会生活中的丑陋。这些都是其他的绘画流派所不具有的特质。从一定意义上讲，现实主义油画真正的关注点是“人”，其着眼点是如何对于在世的人性进行深层次的拷问。从这个角度讲，其存在空间和艺术价值都是巨大的。现实主义油画必将也始终是现代绘画艺术不可绕开的重要一环。人们屏住呼吸，默默地等待着“批判和审视”的降临。涤荡人的灵魂，唤醒沉睡的心灵，是现实主义油画在世的重要作用。时代正在以人们不可思议的速度持续前行着，人们对于周边的生存环境的感悟变得越来越复杂，难以用简单的“家园”来形容和概括。毫不夸张的讲现实主义油画其出发点和着眼点就是关注在现实生活中对于自身生存环境迷茫、彷徨的人们。

在艺术的羊皮卷中选取适合的角度和方式、方法加以准确的考量和分析，通过艺术家敏锐的观察，借以获得人类精神家园的安宁和愉悦。这就使当代中国社会对艺术的现实主义有迫切的情感诉求。在现今社会要求艺术家必须从个人表现转向对普适大众的生存状态和犀利关注。因此关注眼下，立足现实，积极地融入社会变革的洪流中，这是中国现实主义油画的独特历史使命。也是现阶段中国绘画艺术不可或缺的重要一环。无论是任何形式的文化成果都需要关注现实，一切以现实为前提，也唯有如此才能永葆现实主义油画独特的魅力。从已知的绘画成果来看，当今社会的新现实主义画家们正在向这一方向去努力去探究、求索、创造，并且收获颇丰。在他们所勾勒的世界中，往往有着耐人寻味而技巧卓越的艺术形象，透过画纸背后所折射和传递出的文化意蕴和辛辣的社会思考，表达了新时代知识分子对于艺术的“纯洁性”追求，也映射出先进知识分子对于社会的担当和使命。当下中国是一个社会发展阶段还处在农业社会，在这片广袤的土地上以理性为旗帜的绘画风格会有着美好的发展愿景和蓝图。在这片批判现实的土地上更大打击发了人们积极参与中国社会历史进程的责任。正如先哲所说的天下兴亡，匹夫有责。对于溢满人类关怀和真实情感的美酒是诱人的、夺人魂魄的、沁人心脾的。在现实主义油画的战场中从来没有虚拟和想象，有的只是时刻以理性为引导的新型创作模式和理念，有的只是严禁周密的思维结构和进路。在这里能够像全体社会人展示新颖的、批判的新时代精神。往往充满着对于现实社会的不满、批评和美好的希望。新现实主义画家用敏锐的嗅觉和独特的视角对现当代社会现状加以深刻的描绘并涌现出众多意义深刻、引人深思的艺术作品。以细腻刻画民工形象的忻东旺，在他的画卷中我们感受到打工者质朴而艰辛的经历和对美好生活充满热情期盼的内心渴望，唤起了全社会对底层群体的关法关注。在他看来，每一个流派的绘画都是代表了所在时代的先进文化，其背后的深层次原因就是经济基础决定上层建筑。然而作为社会底层群体的外来打工人员也诚然是高度发达社会所特有的产物。通过劳动者双手的辛勤劳动，一栋栋摩天大楼才能拔地而起。因而对于这一人群的关注有着鲜明的历史和时代特征。艺术家所刻画的鲜明人物形象也必定受到全社会的关注和重视。徐唯辛则画了《工棚》、《打工图》、《矿工》，表现了他对当下热点社会问题的关注。

中国的艺术正在朝着多元化道路发展和迈进的路上，现在有一个巨大的变化，究竟何种艺术观念、艺术流派或者人文思想能够代表这个快速发展变化的时代都是值得人们思考和探讨的问题。艺术作品具有很强的时代指向性，从时间层面上讲就是当代艺术。然而我们也必须承认在艺术发展的过程中有些问题是需要不可回避的、勇敢面对的，在现代西方人眼中，中国的艺术形态理应与他们同步。就中国现阶段的整体文化氛围来看还不具备与欧洲、西方相抗衡的素养。社会现实是反映社会最基本的文化现象和文化符号。正在在变革时期的中国文化，比较适应现实主义表现的意识和内容。因而之所以提出现实主义，是从文化、观念、意识上更贴近大众情感和中国最基础文化底蕴。从这个角度和层面来看，现实主义油画在中国的存在和发展就有了广阔的发展前景和美好的蓝图

1.参见王向峰著，《现实主义的美学思考》，文化艺术出版社1988年12月北京第l版，

2.朱光潛，《西方美术史》，人民文学出版社2004年5月第1版